Интервью•2 фото

Канны 2017: в гостях у Моники Беллуччи

<p>О своей роли в перезапуске "Твин Пикса" Беллуччи возражает: "Все, что я могу сказать, это то, что я часть актерского состава и мне нравится то, что размыто, потому что я любопытный человек. Мир Дэвида Линча - это открытия". Она говорит, что в этом году на фестивале так много женских талантов: в официальном отборе участвуют 12 женщин-режиссеров, Клаудия Кардинале на афише фестиваля и Педро Альмодовар, "снявший так много фильмов, посвященных женщинам", председатель жюри.</p><p>"В детстве я мечтала обо всех ведущих итальянских леди, таких как Софи Лорен, Сильвана Мангано и Моника Витти, но в то время актрисам всего мира, независимо от их красоты и таланта, после 40 лет стало так сложно держаться за карьеру, а сейчас все меняется», — отмечает она. «Я живу во Франции, где есть такие невероятные актрисы, как Изабель Юппер, Катрин Денёв или Натали Бай, а в Англии — Хелен Миррен и Джуди Денч.</p><p>В «Джеймсе Бонде» я играла около 15 минут, но реакция на роль была такой сильной, потому что это был первый раз в истории, когда [зрелая] женщина оказалась в объятиях Джеймса Бонда». О выборе жизни во Франции Беллуччи говорит: "Италия дала мне это чувство материнства, но женщины во Франции научили меня этому чувству свободы. Даже если я люблю Италию и женственность итальянских женщин, а я глубоко итальянка, во Франции я понимаю, как сильно женщины боролись за свои права.</p><p>Вот почему есть все эти интересные писатели и режиссеры. Мало-помалу все меняется в Италии, но мы пришли из средиземноморской культуры и культуры мачо, и нужно выйти из этого требует времени». Беллуччи говорит, что благодарна за множество проектов и режиссеров, с которыми она работала, вспоминая "стереотипы", с которыми она столкнулась, когда ей было около 20 лет, когда она перешла от модельного бизнеса к актерскому мастерству, будучи "одной из миллиона девушек", идущих по тому же пути.</p><p>Ее прорывным фильмом стал фильм "Квартира" 1996 года, в котором она познакомилась с Касселем и который привел к ее первому американскому проекту "Под подозрением" с Морганом в главной роли. Фриман и Джин Хэкман, а затем и ее первый Каннский кинофестиваль в 2000 году. Без фестиваля ее карьера, по ее словам, «не была бы прежней, и каждый раз это был другой опыт». "В первый раз у меня был такой эмоциональный накал — красная дорожка, фотографы, все кричали", - вспоминает актриса.</p><p>"Это как большая арена, Колизей, и ты там со львами. Если фильм нравится, это здорово, но когда его не принимают, ты получаешь все реакции. Именно это произошло в 2002 году, когда я выбрала "Необратимость".</p><p>Многим это нравилось, а другие ненавидели; люди выходили из кинотеатра", - говорит она о фильме, в котором ее героиню насилуют во время 10-минутной сцены, которую многие критики сочли невозможной для просмотра. "Годы спустя он стал культовым, что доказывает, что для того, чтобы по-настоящему судить о фильме, его нужно вырвать из контекста и дать время посмотреть, приживется ли он", - замечает она. - "Канны - это искусство, культура, гламур, индустрия".</p><p>И также мы должны думать обо всех этих фильмах, снятых с нулевым бюджетом в В трудных условиях, и благодаря этим режиссерам, у которых есть смелость снимать эти фильмы, мы открываем для себя культуру, которая без Канн была бы невозможна», - добавляет Беллуччи. «Из моего простого опыта я была в Каннах, например, с «Матрицей: Перезагрузка» [2003], а также с «Необратимым, или Чудесами» [который получил приз Большого жюри в 2014 году] итальянского режиссера Алисы Рорвахер, и это очень интимные фильмов, которых без Канн не было бы. Благодаря Каннам они сделали международную карьеру и были проданы по всему миру.</p><p>Канны — один из самых важных фестивалей, благодаря которому появилось так много уникальных фильмов».</p> — О своей роли в перезапуске "Твин Пикса" Беллуччи возражает: "Все, что я могу сказать, это то, что я часть актерского состава и мне нравится то, что размыто, потому что я любопытный человек. Мир Дэвида Линча - это открытия". Она говорит, что в этом году на фестивале так много женских талантов: в официальном отборе участвуют 12 женщин-режиссеров, Клаудия Кардинале на афише фестиваля и Педро Альмодовар, "снявший так много фильмов, посвященных женщинам", председатель жюри.
"В детстве я мечтала обо всех ведущих итальянских леди, таких как Софи Лорен, Сильвана Мангано и Моника Витти, но в то время актрисам всего мира, независимо от их красоты и таланта, после 40 лет стало так сложно держаться за карьеру, а сейчас все меняется», — отмечает она. «Я живу во Франции, где есть такие невероятные актрисы, как Изабель Юппер, Катрин Денёв или Натали Бай, а в Англии — Хелен Миррен и Джуди Денч.
В «Джеймсе Бонде» я играла около 15 минут, но реакция на роль была такой сильной, потому что это был первый раз в истории, когда [зрелая] женщина оказалась в объятиях Джеймса Бонда». О выборе жизни во Франции Беллуччи говорит: "Италия дала мне это чувство материнства, но женщины во Франции научили меня этому чувству свободы. Даже если я люблю Италию и женственность итальянских женщин, а я глубоко итальянка, во Франции я понимаю, как сильно женщины боролись за свои права.
Вот почему есть все эти интересные писатели и режиссеры. Мало-помалу все меняется в Италии, но мы пришли из средиземноморской культуры и культуры мачо, и нужно выйти из этого требует времени». Беллуччи говорит, что благодарна за множество проектов и режиссеров, с которыми она работала, вспоминая "стереотипы", с которыми она столкнулась, когда ей было около 20 лет, когда она перешла от модельного бизнеса к актерскому мастерству, будучи "одной из миллиона девушек", идущих по тому же пути.
Ее прорывным фильмом стал фильм "Квартира" 1996 года, в котором она познакомилась с Касселем и который привел к ее первому американскому проекту "Под подозрением" с Морганом в главной роли. Фриман и Джин Хэкман, а затем и ее первый Каннский кинофестиваль в 2000 году. Без фестиваля ее карьера, по ее словам, «не была бы прежней, и каждый раз это был другой опыт». "В первый раз у меня был такой эмоциональный накал — красная дорожка, фотографы, все кричали", - вспоминает актриса.
"Это как большая арена, Колизей, и ты там со львами. Если фильм нравится, это здорово, но когда его не принимают, ты получаешь все реакции. Именно это произошло в 2002 году, когда я выбрала "Необратимость".
Многим это нравилось, а другие ненавидели; люди выходили из кинотеатра", - говорит она о фильме, в котором ее героиню насилуют во время 10-минутной сцены, которую многие критики сочли невозможной для просмотра. "Годы спустя он стал культовым, что доказывает, что для того, чтобы по-настоящему судить о фильме, его нужно вырвать из контекста и дать время посмотреть, приживется ли он", - замечает она. - "Канны - это искусство, культура, гламур, индустрия".
И также мы должны думать обо всех этих фильмах, снятых с нулевым бюджетом в В трудных условиях, и благодаря этим режиссерам, у которых есть смелость снимать эти фильмы, мы открываем для себя культуру, которая без Канн была бы невозможна», - добавляет Беллуччи. «Из моего простого опыта я была в Каннах, например, с «Матрицей: Перезагрузка» [2003], а также с «Необратимым, или Чудесами» [который получил приз Большого жюри в 2014 году] итальянского режиссера Алисы Рорвахер, и это очень интимные фильмов, которых без Канн не было бы. Благодаря Каннам они сделали международную карьеру и были проданы по всему миру.
Канны — один из самых важных фестивалей, благодаря которому появилось так много уникальных фильмов».

Поделиться публикацией

#John Nollet #Monica Bellucci #Галерея Моники Беллуччи #Интервью Моники Беллуччи #Фотографии Моники Беллуччи #Italian Actress

Вам также может понравиться

ГалереяНовое20 фото

20 культовых винтажных фотографий Моники Беллуччи

От первых лет в модельном бизнесе до красных дорожек Канн — эти 20 культовых винтажных фотографий прослеживают эволюцию стиля Моники Беллуччи с 1985 по 2006 год. Непринуждённые кадры у неё дома в Риме и на итальянском пляже соседствуют с запоминающимися модными образами, кадрами из фильмов и появлениями на фестивалях, раскрывая элегантность и кинематографическую выразительность, благодаря которым она стала непреходящей иконой.

ГалереяНовое13 фото

Моника Беллуччи в объективе Эллен фон Унверт, 2012

В образе Dolce & Gabbana из 1990-х Моника Беллуччи снялась у Эллен фон Унверт для апрельского номера Glamour Italia 2012 года — в завораживающей редакционной съемке, наполненной кинематографическим гламуром.

ГалереяНовое8 фото

Красота вне возраста: Моника Беллуччи

Фотосессия Моники Беллуччи «Красота вне возраста» для журнала Glamour была снята примерно в 2005 году японским фотографом Сатоси Сайкусой и раскрывает ее неподвластную времени элегантность в сияющей серии портретов.

ГалереяНовое6 фото

Моника Беллуччи в черно-белых кадрах, 2002

Моника Беллуччи в черно-белой фотосессии Джеймса Уайта для Flaunt Magazine, июнь 2002 года.

ГалереяНовое25 фото

Вневременные бьюти-образы Моники Беллуччи

На протяжении более трёх десятилетий Моника Беллуччи воспринимает красоту не как мимолётный тренд, а как продолжение характера. От мягких волн и сияющей кожи 1990-х до скульптурного гламура красных дорожек и современного сдержанного макияжа — эти образы раскрывают её фирменный стиль, построенный на уверенности, чувственности и интуитивном ощущении вечной итальянской элегантности.

ГалереяНовое30 фото

Самые впечатляющие ювелирные образы Моники Беллуччи

Мало кто из современных икон владеет языком высокого ювелирного искусства так, как Моника Беллуччи. Там, где минимализм красной дорожки часто выбирает безопасный путь, итальянская звезда смело обращается к драматизму, сочетая сдержанные скульптурные силуэты Dior и Dolce & Gabbana с захватывающими шедеврами Cartier, Chopard и Boucheron.